Nadja

André Breton, líder del movimiento surrealista, publicó en 1928 un libro que no es ni novela convencional ni memoria: es un relato en primera persona, con fotografías incluidas, sobre los diez días en que se cruzó con una mujer llamada Nadja por las calles de París.

Por qué lo recomienda Mario Vargas Llosa

En La verdad de las mentiras, Vargas Llosa dedicó espacio al surrealismo como una de las corrientes que más incidieron en la novela latinoamericana del siglo XX, y Nadja aparece ahí como el texto que mejor traduce a la prosa narrativa los postulados del primer Manifiesto surrealista de Breton. Lo que destacaba era la apuesta de Breton por el “azar objetivo”: la idea de que los encuentros casuales de la vida cotidiana —una mirada en la calle, una coincidencia— revelan un orden oculto, más verdadero que la lógica racional. Vargas Llosa veía en esa apuesta un antecedente directo de la libertad formal que después tomarían los narradores del boom para mezclar realidad y delirio sin pedir permiso.

De qué trata

El narrador, que se identifica como el propio Breton, cuenta su relación con Nadja, una mujer enigmática que conoce por casualidad en una calle de París y con quien mantiene encuentros cada vez más intensos durante poco más de una semana. Nadja habla con una lucidez extraña, ve fantasmas y coincidencias donde otros no ven nada, y termina, fuera del relato, internada en un hospital psiquiátrico. El libro incluye fotografías reales de los lugares mencionados, como si Breton quisiera probar que nada de lo narrado fue inventado.

La mujer como umbral

Nadja no es, para Breton, un personaje al uso: es una puerta hacia lo maravilloso cotidiano, esa zona donde lo real se vuelve inexplicable sin dejar de ser real. El libro no intenta resolver quién era Nadja ni qué le pasó; la deja como una pregunta abierta, un límite entre la razón y la locura que el propio narrador nunca termina de cruzar.

Para quién es

Para lectores curiosos por el surrealismo más allá de la pintura, y para quienes quieran ver de dónde salió buena parte de la libertad narrativa que después explotaría en la literatura latinoamericana.

Edición en español: Nadja, Cátedra, colección Letras Universales.